Si le néophyte avide de découverte écoute le premier album éponyme de Slipknot et passe directement à All Hope Is Gone, le nouvel album, il risque de ne rien comprendre. Mais pour tous ceux qui suivent l’aventure des 9 musiciens masqués de l’Iowa, cela semblera logique. Pour sûr, les puristes vont encore une fois crier au scandale, que le « Knot » n’est plus comme avant, et iront même jusqu’à les traiter de vendus. De toute façon, ce n’est pas grave, c’est qu’ils n’auront rien compris. All Hope Is Gone est l’album ultime de Slipknot.

Popularité fulgurante, deux premiers disques suintant la haine et la rage d’en découdre, provocation, rejets des règles, des shows endiabléS, le parcourS de Slipknot a tout de l’american dream. Avec le paradoxe de n’être connu que par des masques (certains les retireront plus tard pour des projets solo), le groupe a réussi le pari de devenir l’un des groupes les plus populaires et des plus connus de la sphère Metal.

Mais voilà, le temps passe, les envies changent. La perception de la vie aussi, et la maturité de ces trentenaires les emmènent aujourd’hui vers un album où les réminiscences du passé s’effacent pour plus de sagesse. Et la cristallisation amorcée sur « Vol 3 » éclot aujourd’hui. Alors bien sûr, les brûlots typiques sont toujours là, avec leur lot de doigts levés à la société américaine (Gemetria), les tubes entêtants (Psychosocial, Vendetta)t, les riffs incisifs (All Hope is Gone, Sulfur). Mais, c’est bien le chant qui fait ici la différence. Moins hurlé, plus naturel, le penchant vers les mélodies chères à cet incroyable chanteur qu’est Corey Taylor, prend encore plus le dessus. Poussant même le vice jusqu’à une ballade inattendue (Snuff). 

Les rumeurs allaient bon train, et cet album n’a failli pas voir le jour. Mais il est là, avec des musiciens qui ont retrouvé le plaisir de jouer de nouveau ensemble, et surtout de continuer à grandir. C’est peut-être cela que l’on appelle le passage à l’âge adulte.

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Geoffrey